看到这个问题觉得一定要说几句。
因为前几天刚刚文成一部20万字的中篇，为了配合知乎的“长篇马拉松正文”，删成了，12万字。
这部小说，我写了15天，没有一天好好睡觉的，其中有三个晚上失眠。
就是为了构思好故事。
不管结果如何，我自己还是挺满意的。
所以这里聊一聊心得体会，和大家分享。
我在知乎分享的写作知识，都是我自己亲身经历、并且不断改善的实践结果。
关于构思故事的方法，我觉得可以归纳为一句话：
构思故事并不难，难在圆润。
打个比方：
构思故事，就好像撒谎，你随便说！这个狗如果会说话，狗都会。
难在你把这个谎言，说的让人相信。
如何理解这句话，我想以我这篇小说的构思过程，配合大家都熟悉的经典电影构思来解读。
为什么是电影而不是直接用网文。
主要因为
1、篇幅有限，网文动辄百万字，说起来太费劲。
2、网文内容的全民知晓度要远远低于经典电影
3、再长的网文，也是一个一个故事叠加的。
4、长篇网文也会有举例。
拿起你的笔，现在开始吧——
我写着故事之前首先确定是一个都市故事，有一个几句话的大纲，是这样的：
“男主入职新公司，认识女主，相爱。后知道了女主的一些隐私，分手。男主参加一个活动，发现了他和女主从相识相爱到分手的每一步，都是高层争斗的棋子，早就被安排好的。于是为了女主、为了爱情，也为了自己，挺身而出，凭一己之力，击破实力比自己强100倍的对手，获得最终胜利。”
这个大纲很老套，很没意思。
说，狗都会写，我觉得一点也不夸张。
如果你打算写小说，编这样一个大纲，应该没有难度的。甚至直接抄都超得到。
但是，如果你仔细分析所有牛逼的故事，都可以浓缩成这样一个大纲。
IMDB排名第一的《肖申克救赎》，大纲可以是这样
“男主被陷害坐牢，利用自己的专业知识获得监狱看守的信任。但是看守为了让他继续为自己服务，故意延长他的刑期。于是，男主开始越狱计划，他用了10年时间挖了个洞，逃了出去。”
其他的例子先不举了，是不是很简单？
但是，看上去简单的大纲，一定要包括这样几个内容：
1）基本元素和方向。比如我写的是个都市小说，那么我首先考虑的是都市小说主要元素是什么？我认为是“感情”和“职场”，所以把这个两个内容作为方向；《肖申克的救赎》是监狱小说，监狱的主要元素是什么？当然是“越狱”。
2）矛盾点。正面和反面人物要定好，当然，正面不需要定，就是男主/女主（当然也有坏人主角的小说）。所以反面人物就很重要了。（反面人物的写法，可以参考我另一篇回答《如何写好负面人物》）大纲里要最重要的反面人物写出来。因为这对矛盾是推动故事发展的原动力。我的那篇小说，就是男主和背后的高层之间的矛盾；《肖申克救赎》是男主和看守之间的矛盾。
3）内容熟悉度。我选择写都市而没有选择仙侠，是因为我熟悉都市题材；《肖申克救赎》作者史蒂芬金，也是擅长写监狱题材的，比如另一部作品《绿里奇迹》，也是豆瓣高分作品。
考虑好这三个，你的故事基本上就出来了。
这个大纲很重要，后面的东西，你可能都会变，但大纲一般不会变。这个要是变了，就相当于另起炉灶写另一本小说了
而且，后面所有的编故事的工作，都是在这个大纲的基础上的。
2、找到关键点，就可以写故事了
我是大纲出来之后，又做了一个关键点思考，就开始动手写故事了。
关键点思考是难点，是我第一个失眠夜。
因为一部小说，归根结底，就是看关键点设定，爽不爽。关键点设定成功了，基本上就成了。
比如《肖申克救赎》，他的关键点是越狱。
这个基本没得商量，读者来看你监狱题材小说的，不是来看你犯人如何好好改造的，而是来看你的犯人是如何逃跑的。
基本上高分监狱小说都是在越狱上下文章。
《肖申克救赎》的越狱方法，也是狗都能想得到的方法——墙上挖个洞。
这样，你知道有什么好处吗？好处就是两个字——
干净！
小说最重要的是干净，来龙去脉清清爽爽。就是要狗都能想到那种效果。
如果一个小说的关键点需要一篇论文才能说清楚，拿着本小说是失败的、或者说不会流行。（文艺作品不算。）
所以，你在构思故事的时候，不要去想什么复杂的情节。
你就往简单的地方去想，越简单越好，按照动物的思路去想，就行。
那么，既然如此，我为什么失眠了呢？
（还是以《肖申克》为例，我的小说没人看过，要说清楚回话很多时间）
也是因为“挖洞”这个太简单了。
我撒了一个慌，我说“挖洞”。听我这谎言的人笑了，他说这个太容易被发现了。
我说，这是个好问题，我要想的就是如何圆谎，如何让挖洞这个情节让不被人发现。
这是让我失眠的地方。
于是我先考虑监狱的特殊性。工具：只有勺子、牙刷、毛巾。这些工具哪些可以挖洞呢，狗都能想到，只能是勺子。
于是我又考虑，勺子挖洞挖出来的图我放哪里？只有防风时候一点一点的愚公移山。
于是我又想：挖那么个大洞，怎么不被人发现？
这个问题最难，最终我想到用一幅画遮挡。
难点就在这幅画上，我就得在前面做铺垫，还要让看守和男主建立良好的关系，允许他挂这幅画。
这些东西，我想了一个晚上。
谎言圆润了，我就可以开始动笔了。
这些技巧，我基本上是学习得来的，主要是来自知乎的写作训练营，如果你有兴趣，也可以试一试——
但是你拿起笔的时候，你首先碰到一个问题，结构。
先说什么、后说什么，这个很重要。
而结构的关键，就是开头。
尤其是现代网络小说。
据说网络小说每天全网更新的文字数量超过1亿。你要在这些文字中脱颖而出，开头抓人就特别重要了。
知乎最常见的是悬疑式开局，和创意（脑洞）式开局。尤其是盐选，基本上就是这两种。
这一方面，我个人是偏向于传统的，场景式开头。如果想学习悬疑、脑洞、创意开局的，我还是建议知乎知学堂官方的训练营课程。他们专门玩这个，玩得好的每月几十万收入，他们肯定比我说得好。
我比较喜欢带有层层铺垫的结构，用一个场景开头，交代人物和背景。这主要是我比较喜欢《教父》那个盛大的婚礼开局。
这种开局比起悬疑脑洞开局，有两个好处
1、层层递进，越看越爽，结尾翻包袱，意犹未尽。而悬疑、脑洞开局，容易烂尾，行话叫“接不住”，前面太精彩了，后面没法接。所以知乎很多小说结尾都不尽如人意。当然，烂尾不是缺点，比如四大名著，每一部都烂尾，后面不如前面精彩。这不是问题。
2、前面扎的稳，可以写很长，故事的进展也会稳健。讲故事其实和做事一样，万事开头难。你开头稳扎稳打，油盐酱醋都准备好，那你这道菜不会差；但是如果你上来就一盘辣椒，的确味道重、吸引人，让人记住了。但是你后面就难办了，就得用盐的时候跑出去买盐、用醋的时候出去买醋。最后做出来一桌子菜，你一看，还就是只有刚上来的第一盘辣椒好吃。所以你要做满汉全席，把食材先准备好，虽然很老套、很占地方、但是后劲儿大，能文能武。
但是场景式最大的缺点，就是很难让读者快速入戏、不适合快餐时代。
我个人写得多了，还是喜欢场景式开局，就讲我熟悉的场景式开局，而且我看知乎上讲场景式开局的文章不多。
《肖申克》的开局场景，是肖申克帮助监狱看守解决家庭财产问题。这是一个电影的场景式开头。
通过解决一个小冲突，体现了
1、人物设定：男主是个财经专家、法律专家。
2、环境设定：监狱，一个充满了欺骗的地方。
3、男主优势：看守的智商都很低，文化水平很低。这是他越狱成功的基础。
4、矛盾人物：男主和监狱看守。
5、小高潮：解决了一个意想不到的问题。
这个开局场景，可以说是一个满分的场景。表现在小说上，他就是一个仅有500字的、闭环的小故事，有冲突、有人物。
这种开局，我做不到，当然我也尽量学。
但是，这对故事的构思没有特别重要的意义，只和你的故事能否“第一眼球”有关。
构思一个故事，有一个关键亮点，就是我前面说的让我失眠的那一部分。
还要有若干个小亮点。
最好是2-3个小亮点，和大亮点构成一个波浪式起伏节奏。
大概节奏我用文字示意一下是这样——
开局（中亮点）——第一个小亮点——第二个中亮点——大亮点——结尾最好有个小亮点。
这样一个“中、小、中、大、小”的节奏出来，你这个故事就完整了。
这个构思过程，每个人不一样，有些人喜欢把这些中小亮点都构思出来了，再下笔。
我喜欢一边写一边构思，最后完稿在梳理一下节奏。
但不是因为我性子急躁，而是因为我想不到那么完美，必须一边写一边找灵感。而且我经常遇到，开始想的挺好，后来写不到位的情况。
不是经常，是每次。
所以我就边写边想。
于是我又度过了2个失眠夜。
当然，这也不是没有方法的。基本上还是从上面的大纲上来。
首先你要把握节奏。
比如你构思一个10万字的文，那么差不多最后2万字一个大亮点，这个是要保证的。
然后开局中亮点，这个也要保证的。可长可短。
3万字的时候，要有个小亮点。因为这时候，读者正好消化了开局的中亮点。
5万字的时候，一个中亮点，强化一下读者的神经。
到了七八万字，开始推最后的大亮点。
最后1000字，弄一个小亮点，豹尾结束，造成意犹未尽的效果。
这个节奏一定要记在脑子里。
当然啦，这个节奏也不是格式规范，有些悬疑小说，比如阿加莎克里斯汀，就喜欢前面基本没有小高潮，最后一个大高潮，一下子爽死你。
《肖申克》是最规范的节奏。所以我建议构思故事，多看几遍《肖申克》。
故事好看，好看在哪里，其实不是这个大纲，我说了，那个大纲都会。
好看在节外生枝。
故事最忌讳是平直。所以，你可以再编故事的时候，尽可能的加一些节外生枝的东西。宁可最后修改的时候再砍掉。
节外生枝包括两个方面的东西，一个是情节、一个是细节
情节。情节分支，记住不能太大，差不多就行。比如说电影《天使爱美丽》，有个情节，最早的剧本时，女主敲门，门打开，让他进去；后来改成：敲门、人不在，离开，路上遇见正回来，然后一起进门。
这个就是制造障碍，不让事情顺利进行。这种方法，还可以用于灌水。
细节。还是《天使爱美丽》。女主有一个细节，就是喜欢把手放进大米里，会有一种安全感和幸福感。这个细节我就特别喜欢，因为我小时候也有这种经历。
这些可以在构思故事的时候，加进去。
步骤总结：
·先定一个方向，说出一句话大纲。
·大纲里找到一个大亮点
·再找几个小亮点
·努力编一个吸引人的开头
·添枝加叶：丰富细节、增加“节外生枝”
总之一句话：
先撒一个谎，然后再圆谎。
掌握了以上方法，你的故事基本就基本成型了。但是，他还缺点什么？
对，精彩！
这个故事不够精彩——
所以，接下来我要分享，如何让故事精彩的写作心得。
这是人类自身特性决定的：一般来说，成熟一点的人擅长总结经验；而年轻人则擅长天马行空。
我们拿《肖申克》和《越狱》来说明这个问题。
一个电影，一个连续剧，二者一对比，可以发现很多问题。
从我个人角度上说，《肖申克》比《越狱》高了不止一个建筑物。但是很多读者，尤其是年轻读者，更喜欢《越狱》，这是为什么？
因为《肖申克》的亮点，靠的是对社会、对人物、对环境的“深入”的运用，没有丰富的社会阅历和写作经验，是很难做到的。而《越狱》主要靠天马行空的想象力，靠的是创意和天才。
《肖申克》的亮点：大逃亡。我们看到的元素，都是平凡的东西，生活中真实出现的事情，勺子挖洞、扔小石头、挂画。
理论上说，任何一个人都可以做到。
《越狱》的亮点：把监狱地图作为纹身。
理论上说：一般人做不到，而且很容易被发现。
这是二者本质上的不同，而这个不同，也造成了二者整个故事线的不同。前者，你必须务求真实；后者，你必须务求想象。
现在网文小说作者，大部分属于后者。因此，平时多做一些创意训练。创意训练的一般方法，就是“联想法”。
具体方法是：把两样不相干的东西放在一起，然后找一个“中介”。
比如《越狱》里的纹身和越狱，二者本来不太想干。但是找到了一个中介——地图，这件事情就顺理成章了。另外要注意的一点是，纹身这件事情本身，在囚犯中出现的比例较高，因此，具有一定的可行性。（虽然真实社会中，是绝对不可行的。）不可能，但是可信。
另一个例子，《白夜追凶》里：杀人碎尸VS外卖小哥。中介是外卖包裹，里面可以装任何东西而不被发现。而理论上说，这种方法具有一定的可行性。（虽然放在现实中，也是绝对不可行的。）不可能，但是可信。
这种方法用的比较好的是印度电影《误杀瞒天计》，这部电影国内有翻拍版，我特别建议写小说的学习一下，我自己看了好几遍了。以后有机会和大家分享一下笔记。
我个人经常练习的是《肖申克》那种方式，也就是如何利用所有真实的场景，创造出意外效果；对于创意很少练习比较少。
但是我还是愿意抛砖引玉，分享一个我个人的心得：
“道袍”和“猎魔”。这是我最近构思的一个小说中的一个情节，这是一篇关于猎魔的都市小说。猎魔侦探门发现，在黄山景区的猎魔行动非常艰苦。实地考察后发现，原来那里妖魔借助缆车行凶，而缆车上所有人都没有影子，无法分辨人类和妖魔，所以他们只好穿上传统的道袍，衬托影子，最终完成任务。
这个小说，每一次猎魔行动，都有一个创意练习。
这里我不是要推广我的小说，因为这个小说还没写完，所以没发。我想说的是：
小说新手，可以采取这种方式，锻炼自己的创意能力。
等你写到10个故事的时候，你会惊奇的发现，原来创意这么容易！
25岁以下的年轻人是网络小说/故事的主要人群。我记得我中学时候，大家聚在一起聊小说、电视剧，话题都差不多
女生在一起聊的是：谁跟谁好、谁不爱谁、谁是渣男、谁是绿茶。这个叫“情感”
男生在一起聊的是：谁是好人，谁是坏人，谁是幕后凶手，谁有多狠毒，这个坏人其实心地是善良的。这个叫价值观。
男生和女生一起聊的时候：男同学成了“懂王”，给女同学解读他们没有看懂的地方，或者装作没有看懂的地方。这叫“专业度”
一个故事，你有着三个元素，你就能打动读者了。
因为你写的小说，要让读者“有的聊”。
当然，老师还会给你讲社会意义，这一点不在我们讨论范围之内。当然，如果你能加上一些，那就是大神级了。现在起点上的大神小说，多多少少都有社会意义。
这里要注意的一点是：你的三观前后要统一，可以循序渐进的改变，但千万不能有摇摆。
其实，天下故事都差不多，归根结底无外乎起点那几个类型，爱情、复仇、权谋、争霸，你如果把起点所有的小说都用一句话概括的话，你会发现不超过1000字就能把起点千万亿文字的小说说明白。
不同的只是具体桥段而已。
而实际上，桥段是可以抄的。
也就是说，你构思故事的时候，你是在想不出来，怎么办？
有一个特别有效的办法，就是“洗稿”，这对初学者特别有效。
早期的起点，这个现象特别严重，但非常有效。
比如《斗破苍穹》，基本上就是作者故事积累大拼凑，主要是RPG游戏，甚至有“人体器官贩子”这样“与时俱进”的新闻事件。
另外一本我最佩服的恐怖小说《十四分之一》，这本小说的设定是14个人讲恐怖故事评分。每人讲一个。有牛逼的来了：这14个故事里面，最少有10个就直接抄恐怖电影和恐怖小说的情节人物，拼凑出200多万字，还封神了。
对于这部小说，我没有一点不服，甚至钦佩的五体投地。
最高级的抄，一般认为是《打更人》抄《诡秘》。其实，这个很难，不适用于新手。
对于一个经验不是很丰富的作家，或者新手，抄写拼凑，是一个非常好的方法。
这种方法可以让你的故事要多长有多长，反正故事来源到处都是；其次，你可以练笔。
故事情节在小说上其实并不是特别重要，如何展示，才是最重要的。
如果展示不好，那么你构思出再精彩的情节，都是白费辛苦。
展示要注意三点
1）亮点部分的展示。其他地方不需要太一惊一乍的。这样才能衬托亮点的“亮”。
2）必须出乎观众的预料。
3）动作不能拖沓，最好一个动作、一句话解决问题。在时间上，最好能1秒钟展示。
关于如何展示，不是今天要讨论的话题，但是我可以简单举例《肖申克》，这部电影里，监狱长用石头打破遮掩墙洞的那一幕，就是展示手法：仅仅一个合情合理动作，揭开所有悬疑。情理之中意料之外，可谓举重若轻。这种展示手法比故事情节更重要。
换个角度你想想，如果是这样：“监狱长检查牢房，一寸一寸的搜查，然后发现了墙洞在电影海报后面。”
这种展示手法，就显得弱了。一来显得拖拉，二来是没有超出观众的预期。
很多时候，一个非常平淡的故事，你在关键的地方使用了高明的展示方法，那你这个故事就变得吸引人了。高级了。
具体展示方法，这里就不介绍了，还是推荐去知乎的训练营看一看。因为不是我这篇文章能够涵盖的。
构思故事和最终成文是两回事。
我自己写过的小说，所有的小说。最终成文和当初构思的情节，都不一样。甚至背道而驰的都有。
这不是坏事。
为什么呢？
因为当我在写作过程中，人物立起来了。他就活了，他就不按照你先前预设的路线走了，他有自己的路线了。
我觉得这反而是好事。说明你的人物塑造成功了。
我们看到，很多网络小说作者，可以说几乎大部分成功的作者，他们在细纲都写好的情况下，还会卡文。
一个重要的原因，就是他的人物不愿意按照细纲走了，要走自己的路了。
所以说，构思故事，对于一个小说家来说，不是一个特别重要的事情。
但一定是最难的事情。
关于故事的构思、大纲和细纲的形成、小说和故事之间的关系，这又是一个特别大的话题，以后有机会慢慢聊。想进一步了解的，可以参考我前面推荐的知乎训练营。
知乎训练营有一个特点，就是特别注重故事，我们看“知乎盐选”里的小说，都是故事情节效果特别强烈的作品。其实关于这一点，我个人经验并不太足，我是个比较传统的作者，个人更关心小说人物的塑造、小说的思想意义、场景冲突和结尾大反转。